《六樓后座》

《六樓后座》是一套誠意之作，也是一套失敗之作。

《六》片，看導演的原意，是想拍出一部「青春片」，找來一大票當時得令的青年偶象演員，拍些青年人的潮流玩意，於片初部份有意無意把「老餅」們取笑一番，取悅青年觀眾之意願，昭然若揭。但要拍青春片，不是找一大堆青春人或青春玩意拉雜成軍就「青春」起來。導演本身缺了那份青春意識，在青春人堆中透出來的竟是成人的想法，拍出來的只是畫虎不成反類犬。

說是誠意之作，大概因為導演為了拍這部電影，特意做了些資料搜集，看看到底青年人在做什麼。可是，這其實是捉錯用神了。要了解青年人，不是要知道他們在「做什麼」，而是要知道他們「為什麼這樣做」，尤其是從青年人的角度看到底為什麼。故事中，導演從成年人的角度帶出了一些所謂青年人的「流行玩意」：自己搬出、無聊遊戲、同性戀、三角戀、玩line（？）、玩音樂等。就假設這些實在是青年人的流行玩意，但為什麼那麼流行？故事中，這些「為什麼」，不是沒有解答，就是含混帶過，更甚者是以成年人的錯誤想法去解釋這些行為。

美顏寶（森美）的同性戀被說是因為被初戀情人拋棄以致成了同性戀，但在再見初戀情人時又突然變回「正常」，導演甚至在故事中暗暗隱喻美顏寶的同性戀根本是自欺欺人的。傳統成年人對青年人的誤解，莫以此為最經典：人之初，性本「直」，有問題，才變「孿」，總之久「孿」必「直」，「直」就好了……這是什麼狗屎理論？

又例如Candy（盧巧音）的三角戀，對，坊間確有青春少艾有「玩仔」之舉，但一則不多，二則被玩之「仔」多亦「玩女」，大家各自心照，本就無傷大雅。至於另一種真正情困於三角戀的青年男女，夾在中間者多是左右為難而不是像Candy般左右逢源。這又反映電影人對青年人的不理解。

說穿了，這部所謂「青春電影」，其實不過是另一部「成年人向青年人說教電影」：「你看，你這同性戀，搞同性戀時多不高興，一跟初戀情人走在一起就變得多幸福！你看，你這搞三角戀的，早就叫你要如此了，你看有什麼好下場？你看，你這玩line的，跟個沒見過面的人談戀愛？還不是那回事。還有你，說什麼玩音樂，給你老娘一下就比了下去，還不好好聽我說滾回去讀書？」連母親的音樂操藝也要比孩子高，青年人們，還不向你們的偉大的父母們膜拜去？

嘖嘖，好一個成年人的世界。

當然，導演未必真的有心說教，全片輕鬆（甚至鬆散）的氣氛，似乎是不想令電影變得太嚴肅，片尾對青春的歌訟，亦似乎是想為「青春片」找個註腳。但這些混在那濃濃的說教味道底下，反而更顯得不倫不類。

成年人們，請別再向我說教了，我要怎麼做，我已會想了。就算跟你們一樣了，還不是面對著第三者、高離婚率的婚姻問題？還不是在唉聲嘆氣盡說著當年沒做什麼什麼而抱憾終生？請別再在你們給別人裁員減薪時，情緒不好就向我說三道四，當我不介意吃得差一點，但玩結他玩得很高興的時候，請少來掃興。

要拍青春電影，首先就要放棄成年人的想法，真真正正從青年人的角度看世界。《六》片中六位主角的故事其實每一個都很有發揮的餘地，深入探討一番當可發現青年人的內心世界之多姿多采、曲幻離奇，而就算輕鬆帶過，只要真的從青年內心出發，亦足以令人感受那青春氣息。現今《六》片是青春的包裝，卻是老掉牙的內容，實在令人看得有點不爽。